广告餐饮宣传语大全

餐饮宣传语大全

餐饮行业是一个具有激烈竞争的领域,不仅要有好的菜品,更要有吸引人的宣传语,才能获得更多的顾客和市场份额。为了帮助餐饮业主更好地宣传,本文提供了一些经典的餐饮宣传语,希望对您有所启发。

1. 品质保证

制作美食首要的是品质保证,只有品质过硬,才能赢得顾客的信任和口碑。有关品质的宣传语应该具有可信性和诚信度,如“选用上等食材,注重健康营养,制作精良美味”,“严格筛选食材,精心制作每一道菜品”,“所有菜品均由专业团队亲自制作,品质绝对保证”等。

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2. 独特口感

除了品质,独特的味道也是吸引顾客的重要因素。有关口感的宣传语应该突出菜品的独特性和创新性,如“独具创意的烹饪方式,带给您新鲜的味蕾体验”,“传承经典口味,融入当地特色,带您领略异国风情”,“每一道菜品都是独特的,让你一尝难忘”等。

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3. 服务周到

餐饮行业的服务质量也是吸引顾客的重要因素。在宣传语中,可以突出服务的周到和体贴,如“贴心的服务,让您倍感温馨”,“热情周到的服务,让您感受家的温暖”,“提供全方位的服务,让您的用餐体验更加舒适”等。

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总之,好的宣传语是餐饮业宣传的一种利器,能够吸引顾客的目光和兴趣。但在宣传中要符合中国广告法规定,不能虚假夸大,不能出现过分夸张的用语。希望大家在宣传中能够注重品质和创新,以及周到的服务,为顾客提供美食和愉快的用餐体验。

如需了解更多详情,欢迎咨询我们的客服,我们会在第一时间为您解答。

参考资料

1. 中国广告协会. (2016). 广告法. 北京:中国法制出版社。

2. 美食杰. (2021). 美食宣传语大全. 美食杰。https://www.meishij.net/zt/xcyy/。

广告餐饮宣传语大全特色

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中国(guo)動漫博物馆

博物馆旅游拓展了博物馆文化展示功能(neng)

通过虚拟现实眼镜了解古蜀文明

“文博游”的热度隨(sui)著(zhe)暑假的到来而(er)持續升溫,而众多博物馆也纷纷推出(chu)各種展览和活动。和以往不同的是,这些展览和活动更加(jia)“亲民”,让越来越多的青(qing)少年爱上了博物馆。

博物馆从(cong)“高冷”走上高質(zhi)量和亲民化的道路(lu),科技扮演了至(zhi)关重要的角色——在AR、VR、全息(xi)、人工(gong)智(zhi)能等(deng)技术的加持之下(xia),“文博游”为觀众提供了更为豐富的选擇和更加新(xin)奇的体验。

文博领域“数字(zi)化”趋勢的萌芽,可以追溯到三十年前(qian)。1992年,联合国教科文组织(UNESCO)發起了“世界記忆”工程,将数字技术引入全球文化遗址的保护工作中;1995 年,欧美地区的多家博物馆開始着手开展数字化存储项目,進一步将数字技术的应用擴大化。此后,全世界对“数字文博”的探索从未停歇。近三年来,古老文博加速拥抱前沿科技:来自国际博物馆协会((International Council of Museums)的报告显示,仅2020年一年,采用线上展示藏品、展览和直播的博物馆就增加了15%以上。

“世界记忆”(Memory of the World,简称MOW)旨在实施联合国教科文组织组织法(fa)中规定的保护世界文化遗产的任务,促进文化遗产利用,提高人們对文献遗产重要性的认识(shi)。其所指文献遗产不仅包括莎草纸、羊皮纸、棕榈(lv)树(shu)叶、木(mu)片、石片、纸张等传统载体,还包括录音、电視电影作品和数字媒体等新型媒体。联合国教科文组织希望(wang)通过建立《世界记忆名录》、授予(yu)标识等方式(shi),向政府和民众宣传这些现存于图書馆、档案(an)馆和博物馆中的珍貴文献遗产的重要性;并(bing)通过国际合作与使用最佳(jia)技术手段(duan),对上述文献遗产实现有效(xiao)保管和抢救,进而促进这些人类遗产的广泛(fan)应用。

数字+文博,有哪些你想不到的新玩法?

文物宝库公(gong)开共享

“馆藏资(zi)源数字化”是新技术时代国內外(wai)博物馆发展的标志性事件。对博物馆藏品信息使用数字化的手段,包含二維高清数字化图像采集和三维数字化采集两种。

其中,二维数字化采集的主要应用对象是图书古籍(ji)、画稿文献等文物;而三维数字化采集主要采用三维结构光扫描、三维激光扫描及近景攝影三维扫描等技术。

说到博物馆的数字化,或许(xu)很多人首先想到的是博物馆官方网站上以图文形式在屏(ping)幕上展现的文物和展厅(ting)。早在1998年8月,河南博物馆就成(cheng)立了首家国内博物馆互(hu)联网网站,标志着我(wo)国博物馆开始“触网”;随着技术的发展,国内外博物馆官网不断(duan)推出3D文物、VR展厅、AI讲解等新的呈现方式,让人耳目一新。

或许仅仅是在网页上浏(liu)览文物图片、查(zha)看藏品介绍,很难(nan)获得与进入博物馆与歷(li)史真正(zheng)亲密接触的特别体验。但(dan)实际上,线上的数字博物馆除了能给无(wu)法到现场的观众一個替代性的选择,让其足不出戶就能获得美的享受(shou),还有着“数字文物仓库”的重要作用。与真实的“仓库”不同,数字文物仓库的一大特征就是开放性与共享性。

比如,作为世界上藏品最丰富博物馆之一的大英博物馆拥有超过800万件文物,但藏品体量巨大无法全部(bu)公开陈列。而大英博物馆的“云(yun)博空(kong)间”中,有近300万件文物已(yi)經实现数字化,在这裏我们可以欣赏到大批(pi)收(shou)藏于博物馆内但未能展出的珍品。

2019年,故宮博物院(yuan)的数字文物库也正式上线。现存最早的中国绘画作品展子虔《游春图》、天下第一行书《兰亭集序》褚遂(sui)良摹(mo)本、青铜器分铸法代表作莲鹤方壺等几乎秘(mi)不示人的国宝,皆(jie)可在此一睹(du)真容。

另外,数字文物仓库中公开共享的信息、资源不仅可以方便普通观众欣赏,还具有学术研(yan)究、艺术创作等多重的意义。2020年2月,美国史密森学会在线发布了約(yue)280万件藏品的数字影像,可以被任意下载、使用,人们可以将其编辑、转换,甚至进行二次创作。同年,全球最大博物馆导览APP——Smartify宣布免费开放软件内所有博物馆讲解的音频资源,在保障数据安(an)全和版权的前提下,各博物馆按不同精(jing)度公开藏品数字化信息,为公众或研究人员提供了很大的便利。

目前,荷兰国家博物馆也正与戴(dai)爾科技公司合作,預計将有共计110万件馆藏艺术作品,全部以数字化的形式面世。

沉浸式观展

今年2月,《北京博物馆之城建设发展规划(2023—2035)》(征求意見稿)正式发布。根据规划,北京市将鼓励(li)应用科技赋能,提供智慧导览、数字人讲解等沉浸式新型互动体验。

看文物展品,是在博物馆逛展览最基本的一项环(huan)節。然而,出于对展品的保护,观众在展厅中很难真正地零(ling)距离(li)、无阻碍地进行观赏和全方位(wei)感触。近年来,以虚拟现实、数字展厅、智慧讲解等为代表的新技术在博物馆当中得到了越来越广泛的应用。联动博物馆实体,数字技术进入线下展馆当中,極大地增强了人们实地参观的新鲜感和体验感,帮助观众更好地理解展览内容。

2019年10月,在卢浮宫开启的达芬奇逝世500周年纪念大展中,得益于VR技术的使用,平日里被玻璃罩和隔离栏(lan)長(chang)期保护着的《蒙娜麗莎》,用另一种呈现形式与观众见面。馆方表示,这种全新的、变革性的方式,让观众能夠身临其境地与这幅迷人的画像亲密接触,这给公众带(dai)来了前所未有的认知。

在德国的国家史前博物馆里,各国游客也能通过一副VR眼镜,进入内布拉(la)星象盘中美丽的星际世界。内布拉星象盘是世界上最古老的星图,被认为是青铜时代早期的产物,可追溯至公元前1800至公元前1600年。它直径为32厘米,重两公斤,价值上千万欧元。以往的人们,只(zhi)能透过星象盘上简单的几何形狀来想象古代观星者视线中的景象,而如今,戴上VR眼镜,一段10分钟左右的艺术动画,就可以瞬(shun)间带你穿(chuan)越到发现星象盘的德国米特尔贝(bei)格山,乘着金色的太阳船(chuan),在地平线上穿梭滑行。

许多观众在看完展览后,会选择通过购买文创产品,把文物“带回家”。而随着3D打(da)印技术进入博物馆,游客也可以化身“创客”,制作属于自己的文物和艺术复制品。比如,美国纽约大都会博物馆还曾给观众发放3D打印指南册,指导人们扫描、复制艺术品,并将其打印出来。

3D打印让观众“把文物带回家”,也让许多珍贵而脆弱的文物得以安全地在全世界巡回展出。今年4月,“万物有灵·三星堆和金沙古蜀文明数字艺术展全球巡展”在巴黎中国文化中心开幕,其中就有不少3D打印文物复制品,展现出浓郁的古蜀地方特色,再现古蜀文明灿烂辉煌。据了解,“古蜀文明数字艺术展”在巴黎完成首站之后,还将进入其他多个国家和地区,持续加强四川与欧洲、与世界各国在文博领域数字化、产业化、传媒结合发展方面的交流合作。

此外,不可移动的物质文化遗产也以3D打印复制品的形态“走出家门”。2020年,由浙江大学与云冈石窟研究院合作的全球首例可移动3D打印复制洞窟在浙江大学艺术与考古博物馆亮相。据了解,项目组费盡心血,攻克了数据采集处理、结构设计、分塊打印上色等多项技术难关,历经3年时间才得以完成这座全球首例可移动3D打印复制洞窟。

这项技术的受益者,还不仅是来到博物馆的普通观众,它也让特殊群(qun)体享受到了“特别定制”的文化服(fu)务。在西班牙(ya)马(ma)德里的普拉多博物馆里,依赖一种可以用UV灯固化的化学油墨,制作了兼具质感与色彩的3D复制名画。这些名画复制品的表面布满浮雕(diao)形状,让盲人通过触摸(mo)也能够感受大师的匠心独(du)運,以自己的方式来欣赏艺术。

让文物在数字世界“永生”

文博领域深度“智慧化”正在快速发展。这一“智慧化”,全方位体现在从考古发掘(jue)现场、文物分析研究,到文物保护储存,再到展览策展和博物馆运营管理等各个环节。

在人工智能技术如火如荼发展的当下,以高精度的图像作为基础,AI进入了文物与古建的修复领域。当数据足够时,AI 便能够进行数字化的虚拟修复,在残存的建筑图像上生成 3D 的修复效果。

比如曾在2019年遭遇大火破坏的巴黎圣母院,专业人员就利用新技术,通过数字化的方式尝(chang)试让其在数字世界“永生”。实际上,早在2015年,瓦萨大学艺术学院副教授Andrew Tallon便完成了对巴黎圣母院的扫描工作,包括各个角度的建筑全景、3D和细节图片。专家表示,巴黎圣母院有望按照数字化的3D模型进行“复原”。而在火灾之后,法国国家科研中心又主导了“数字圣母院”计划:来自数字化、地质学、物理学、化学、考古学、历史学等多个领域,25个实验室(shi)的100多位研究人员和专家进行合作,共同对建筑的整(zheng)体和细节进行信息采集,以建立一套更加完整的3D数据库。

打造“数字圣母院”的意义,不仅仅在于可以让宏伟(wei)的建筑与珍贵的文物在数字世界中永存。研究人员对不同材料的研究和分析,能够给予目前的修复更多可靠的线索和指导,甚至还有可能揭开一系列历史谜题(ti),如透过巴黎圣母院当初建造所使用的木材,或许可以窥见所对应中世纪时期的气(qi)候环境条件……

在三星堆遗址中,“跨(kua)坑文物”已经多次实现“合体”。今年3月,四川省文物考古研究院与騰(teng)讯(xun)数字文化实验室、腾讯PCG ARC Lab组成联合团队,对8号坑提取的大型立人青铜神(shen)兽与3号坑出土(tu)的顶尊跪坐铜人像的三维模型进行AI智能计算分析,提取神兽与人像接触面的几何特征信息,计算特征相似性得到拼接的匹配度数据指标,并进行整体受力分析,判(pan)断拼接组合的平衡性,进一步通过量化数据验证了两件器物的“合体”拼接可行性与合理的拼接方式。这一方式,在成功实现模拟拼对的同时,又避免了文物实体的损伤。据了解,未来,该联合项目组还将开展AI辅助考古线绘图工具研发,进一步放大社会价值,让更多的文物宝藏能够重现风采。

记者观察

“科技赋能文博”给文化遗产带来了新的生命(ming),却也引发了我们对“唯(wei)技术论”的警惕与反(fan)思(si)。

早在上世纪三十年代,德国著名哲学家、文化评论家瓦尔特·本雅明就曾提出“灵韵”的概念,意在区别传统艺术与现代艺术的特质差异。他认为,在“机械复制”时代,原本独一无二的艺术品被批量生产,成为千篇一律(lv)的工业产品,“灵韵”正在“凋零”。而如今,“数字复制”时代已然来临。能够打破时空局限(xian)随时欣赏的线上展览,或是3D打印“还原”出的艺术品,是否也同样“失去了灵魂”?

然而,如今迈向“4.0时代”的数字文博,从以往博物馆官网上单一静态的图文信息,到依托大量数据与多媒体手段的全方位云展;从有限的可视,到无限的可触、可感与可知。不断更新迭代的数字文博,已经不仅仅是简单的复制与叠加,而是切实在为大众提供着多元的选择、定制的服务。对于大多数普通受众来说,信息的丰富化、形式的多样化,绝不是一件坏事。

而且(qie),即便线上展厅越来越奇妙、复制品越来越逼真,但却并不会阻挡人们走进博物馆,真正近距离感受历史、文化与艺术的脚步。

据国家文物局发布的中国博物馆发展数据显示,在刚刚过去的2022年,我国新增备(bei)案博物馆382家,全国博物馆总数已达6565家;全年举办线下展览3.4万个、教育活动近23万场,接待观众5.78亿人次。在“数字文博”“智慧文博”迅速发展的今天,博物馆借用科技力量,正在多途径地满足着人们的文化需求,为人们的美好生活赋能添彩。

成都日报锦观新闻记者 王茹懿返回搜狐,查看更多

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